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瓷艺丹青——近现代文人瓷精选,王步、汪野亭等大师作品荟萃

2021-10-12 01:32    点击次数:66


  

晚清时期,官窑日渐式微,以程门、金品卿、王少维为代表的瓷绘领军人物尝试寻求变革,充分发挥个性,摆脱“宫中发样”图案的固定藩篱,用他们自身过硬的中国画功底,开始创作浅绛彩瓷器。直至民国,以景德镇“珠山八友”为代表的彩绘名家也将粉彩绘瓷推向了高潮。除了浅绛彩这一品类之外,晚清民国瓷器之一类绘画细腻,画意奇幻之精品亦受时人追捧之,不光用色丰富鲜艳,其器给人以玲珑轻巧、工致精丽的美感,可谓集清代瓷器技法之大成。

本次“瓷艺丹青——近现代文人瓷专场”及“中国古代陶瓷专场”中皆有晚清-民国精品,其中“瓷艺丹青——近现代文人瓷专场”精选93件晚清-当代名家名作,精品荟萃,亮点频多。“中国古代陶瓷专场”除了常见明清瓷器品种,亦呈之晚清-民国精品,以饗同好。

瓷艺丹青——近现代文人瓷专场

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1938

民国 王步 粉彩罗汉图笔筒

D:7 cm H:12 cm

钤印:王步、竹溪

底款:王步

王步(1898-1968),字仁元,号竹溪,江西丰城县人。从事陶瓷美术工作长达六十余年,系近现代著名的陶瓷美术大家。他技艺斐然,精于青花、矾红、粉彩瓷艺创作,王步虽以青花名誉海内外,但其矾红人物怪佛亦是卓尔不群。王步十九世纪二三十年代青花艺术大有所成,三四十年代受抗战影响,舍青花从事风格独特的矾红粉彩创作,多以怪佛、山水、丛菊为题材,解放后,王步迎来了艺术的春天,主笔设计、指导创作出青花、釉里红、五彩、高温颜色釉、堆雕等多种多样的艺术作品。

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1993

民国 王步 青花山水图瓷板

瓷板L:39.3 cm W:26.1 cm 框L:59.8 cm W:47 cm

此件作品画意清新、简洁、淳雅,运笔自如、流畅,达到了形神兼备的艺术境界。作品仿米芾笔法,山水颇具米家山水之色,画意以山村幽居为题,画面布局疏朗有致,嘉木葱郁,房舍掩映于古树之间,房舍前停靠一小船,意境深远。全器青花发色妍丽秀雅,构图层次分明,青花分水技法纯熟,笔触皴染得宜,一派宁静清寂意趣,文人气息浓厚。整件作品色泽鲜润发光,画面缥缈空灵,田园气息浓厚,构图疏密有致,画意高远,反映古代文人高雅之情趣,虽未署款,实为王步田园山水之佳作。

王步(1898-1968),字仁元,号竹溪,江西丰城县人。中国陶瓷美术大师,陶瓷美术家。王步在景德镇从事陶瓷美术工作长达六十多年,所创作的各类瓷器作品数以万计。王步的艺术创新和取得的成就,使他成为中国陶瓷发展史上的里程碑式人物,对新中国陶瓷的发展产生了巨大的影响。他的作品得到普遍的喜爱,被国内外博物馆、收藏家所珍藏,并在国内外书刊上广为发表,成为千古经典。

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1901

当代 宁远 九雀桃花图四方笔筒

L:14.6 cm W:14.6 cm H:20 cm

底款:宁远轩

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1922

60年代 天蓝釉长颈扁腹瓶

H:15.2 cm

底款:景德镇制

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1940

民国 汪野亭 粉彩山水高士图圆瓷板

D:35 cm

钤印:汪印

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1947

民国 墨彩八仙图瓷板

瓷板: 39.2×25.8 cm

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1948

民国 墨彩婴戏图瓷板

瓷板: 39×26 cm

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1952

70年代 曹达柏 李镇生 粉彩山水瓷板

一组六片

L:25.5 cm W:17.4 cm

题识:李镇生作 曹达柏

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1953

50-60年代 青花雕鱼纹盘

D:25.1 cm

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1958

民国 洪宪年制 粉彩刘海戏金蟾图瓶一对

H:34.3 cm

底款:洪宪年制

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1966

1891年 张子英 浅绛冠上加冠图碗

一对

D:11.8 cm H:5 cm

题识:新罗山人法辛卯秋子英写 上苑加

冠 辛卯秋于菖蒲 子英写

钤印:张 云

底款:大清光绪年制

张子英,光绪御窑厂名家画师,曾为督窑官画像作于瓷板,可见水平极高,早期作品和金王不分上下。拍品品质极高,胎釉精良。其上浅绛彩绘之鸡冠花,紫色神秘典雅,又绘雄鸡立于山石之上,气势雄浑,有'冠上加冠'之喻,器身有明确纪年,为张子英1891年作品,对研究张子英作品有极为重要的意义。

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1984

晚清 粉红地粉彩缠枝花纹螭龙瓶一对

H:42 cm

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1973

晚清 浅绛彩牧牛骏马图鹿头尊

H:46.3 cm

底款:大清乾隆年制

拍品为晚清仿乾隆之作,器身摹古乾隆,为鹿头尊之造型。拍品体型硕大,其上采用浅绛工艺两面分绘牧牛、骏马图。牛群憨态可掬,或顶角嬉戏,或引颈高亢,生动十足。骏马比例结构十分准确,正面、侧面、卧侧面等姿态俱合法度,足见作者素描写生的深厚功力,使物象极富立体感,为晚清仿古佳作。

中国古代陶瓷专场

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1387

清光绪 墨地素三彩花鸟大观音尊

H:74.7 cm

RMB: 50,000

墨地三彩其最初创于康熙,但因其烧制过程过于繁杂,且花费众多,于是在雍正朝被废止。墨地三彩的烧制首先在器物上施以绿釉,然后覆盖黑色釉,两种釉色配合,已达到墨得光亮鲜明的效果;接着再以泛紫的深黑笔迹勾描禽鸟、花卉等图案,还要在留白纹饰范围处施以黄、紫、绿等色纹样,此大瓶随为晚清仿制,但其器形硕大,保存完好,可谓陈设之大器。

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1388

民国 粉彩描金五子婴戏图瓶

款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款

H:21.6 cm

拍品为民国仿乾隆之精品佳作,倾匠师之所能,极尽华丽之姿;胎釉精良,抚之温润如玉,民国制之如此精良者,可谓之寥寥。与常见之民国粉彩婴戏题材不同,此瓶之婴孩眉眼生动,不似晚清民国同类题材之刻板印象。其用笔设色取乾隆之法,婴孩衣纹皆绘之锦地,其中粉衣小儿手执折扇,头戴金冠,贴络腮胡饰,扮相可人。一旁童子或举旗挥舞,或敲锣打鼓,形象生动活泼,场面喜气洋溢。其低落“大清乾隆年制”六字青花篆书款,区别于矾红款书之,仿古意味十足,更见其之珍罕。

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1505

晚清 青花渔翁图小砚屏

D:15.3 cm H(连座):26.9 cm

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1513

清晚期 粉彩花鸟纹小天球瓶

H:31.5 cm

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1514

清光绪 粉彩九桃天球瓶

H:52.8 cm

款识:“大清乾隆年制”六字双行楷书款